Có một thứ đang thay đổi trên màn hình người Hàn: những bộ phim không phải K-drama đang leo dần lên bảng xếp hạng. Trong vài tháng đầu năm 2026, hai bộ phim Trung Quốc là Trục Ngọc và Nguyệt Lân Ỷ Kỷ liên tục xuất hiện trong danh sách "Top 10 Hàn Quốc hôm nay" trên Netflix mỗi ngày phát sóng đều có mặt, không phải một lần. Trên Tving và Wavve, phim Trung Quốc không còn bị đẩy vào góc khuất mà đang chiếm nguyên cả top 20 mục phim nước ngoài, đẩy bật Mỹ, Anh, Nhật xuống dưới.
Điều này từng được coi là chuyện của người lớn tuổi thế hệ xem "Anh Hùng Xạ Điêu" hay "Bao Thanh Thiên" trên truyền hình cáp từ thập niên 90. Nhưng số liệu từ khảo sát "Nhận thức và trải nghiệm của người tiêu dùng về xu hướng Trung Quốc" do Embrain Trend Monitor công bố ngày 12.5.2026 cho thấy một bức tranh khác hẳn: Có tới 30% thanh thiếu niên độ tuổi 10-19 đã sử dụng các nền tảng nội dung và mạng xã hội Trung Quốc trong vòng một năm trở lại đây - con số cao bất thường so với các thế hệ khác. Nói cách khác, không phải thế hệ trung niên đang kéo phim Trung lên bảng xếp hạng.
Chính Gen Z đang làm điều đó.
Câu hỏi thực sự không phải "tại sao người Hàn xem phim Trung" mà là "tại sao phim Trung lại hấp dẫn đến vậy ngay bây giờ". Câu trả lời nằm ở chỗ phim Trung Quốc đã thay đổi đáng kể và thay đổi có hệ thống.
Thứ nhất là nhịp độ. Phim Trung đời cũ nổi tiếng với những bộ 60-80 tập kéo lê câu chuyện đến mức chán nản. Nhưng xu hướng hiện tại đã kéo độ dài xuống còn 24-40 tập ngang, thậm chí nhanh hơn K-drama.
Thêm vào đó là kiểu nhân vật chính có năng lực vượt trội, không chịu đựng mà phản đòn thẳng tay đang làm khán giả trẻ mê mẩn. Cái gọi là cảm giác "sảng" (sảng khoái, được trả thù thay) mà K-drama từng là vua thì nay phim Trung cũng chơi được, thậm chí ở cường độ cao hơn.
Thứ hai là visual.
14 tỉ dân tạo ra một nguồn diễn viên khổng lồ với đa dạng ngoại hình: Từ vẻ đẹp Tây hóa như Địch Lệ Nhiệt Ba đến vẻ thanh thuần hơn như Từ Dược Hàm và đặc biệt là nam diễn viên cao trên 1m90 xuất hiện dày đặc. Ngân sách lớn cũng tài trợ cho ekip stylist Hàn Quốc vào làm trực tiếp, nên cái "chất Tàu" cũ kĩ trong thời trang và makeup gần như đã biến mất.
Thứ ba và đây là điều đáng chú ý nhất là phim Trung đang học trực tiếp từ Hàn Quốc và Nhật Bản. Cốt truyện chặt chẽ hơn, cấu trúc tập phim rõ ràng hơn, không còn những đoạn độn dài lê thê như trước.
Trong khi đó, các PD và biên kịch Hàn Quốc đang rời ngành hoặc chuyển sang làm cho phía Trung theo báo cáo của Hiệp hội PD phim truyền hình Hàn Quốc mới thành lập bởi đãi ngộ cao và rào cản tâm lí với Trung Quốc trong giới trẻ đang giảm dần.
Minh chứng rõ nhất cho sự thay đổi về vị thế này không phải số liệu xếp hạng mà là bộ phim chiếu rạp cuối năm 2025 của Hàn Quốc. Once We Were Us - phim do Showbox phát hành, ra mắt ngày 31.12.2025 là bản remake của bộ phim Trung Quốc Chúng ta của sau này (Us and Them, 2018). Phim thu về hơn 2,3 triệu lượt vé, trở thành phim ăn khách thứ tư của Hàn Quốc trong mùa đó.
Điều đáng nói là phía Hàn Quốc chủ động đề nghị mua bản quyền, không phải ngược lại. Trong nhiều năm, chiều remake luôn là Trung Quốc hoặc các nước châu Á mua kịch bản Hàn về làm lại. Sự đảo chiều này không đơn giản là một giao dịch thương mại; nó phản ánh nhận thức của ngành rằng kho IP phim Trung Quốc đang có những nguyên liệu tốt đáng để khai thác.
Không phải ai cũng hào hứng nhìn nhận hiện tượng này. Một nhà phê bình nhận định thẳng thắn: "Dù gần đây liên tiếp có tin vui về thành công của K-content trên đấu trường quốc tế, thực tế các nền tảng OTT nội địa vẫn đang chịu lỗ và thị trường video ngắn của Hàn Quốc vẫn còn khá yếu. Thành công toàn cầu quan trọng, nhưng trước hết phải củng cố nền tảng công nghiệp trong nước."
Hiệp hội PD phim truyền hình Hàn Quốc trong tuyên bố thành lập của mình đã xác định hai mối đe dọa chính: tranh chấp bản quyền với các OTT toàn cầu và sự lấn át của shortform Trung Quốc trên thị phần nội địa. Shortform Trung Quốc những drama ngắn 1-5 phút với tốc độ cao và tình tiết kích thích liên tục đang không chỉ giải trí mà còn thực sự cắt vào thời lượng xem K-drama truyền thống. Tại các thị trường mới nổi như Ấn Độ, lượng khán giả chuyển từ K-drama sang C-drama đang ở mức đáng lo ngại.
Phản ứng từ cộng đồng mạng Hàn Quốc tương đối chia rẽ: một phần cho rằng C-content thực chất chưa đủ tầm ảnh hưởng thực sự, rằng những người xem phim Trung vẫn chủ yếu là người lớn tuổi. Nhưng con số 30% thanh thiếu niên từ khảo sát Embrain lại kể một câu chuyện khác - và đây chính xác là nhóm tuổi mà K-pop, K-drama đã dùng để xây nền tảng fan toàn cầu trong 20 năm qua.
Phim Trung Quốc không cần thắng ngay bây giờ. Chỉ cần thắng trong nhóm người đang lớn lên.
Nguồn tham khảo: Hankyung; Asia Economi; Wikipedia
